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1、隔著銀幕都能感受到東木老爺子一顆熾誠的心，以毒販犯罪題材為由，訴說的卻是對生命的感悟和家庭的珍惜，飽含著東木本人的誠意和態度；2、想到老爺子已經90歲了，依然對熱愛的電影事業樂此不疲，與片中的“老爹”倒是有幾分相似之處，還為自己安排了一個在監獄中種花的結局，非常巧妙。

個人認為是侯麥台詞最好的一部，關於婚姻、道德、欲望探討得很深，最後理性克製欲望的結局甚至有點…不侯麥。但想想又不是，巴黎的知識分子啊，講身體都是低級了，精神出軌就不算出軌嗎？還是一種試驗性的探討啊。又想起來，Federek最終選擇美滿家庭兒女雙全事業有成的中產打樣，他的內心會真的得到平靜與幸福嗎？在費裏尼的《甜蜜的生活》裏也有這樣的一個打樣一樣的標杆中產，最後生活卻像一口枯井了無生趣，殺了兩個幼子再吞槍自盡。另外，侯麥，每一幀構圖都恰到好處的巴黎風味，絕妙，絕美。另外，基於男主之口講出對城市的深沉迷戀，就像《曼哈頓》是伍迪·艾倫寫給紐約的情書一樣，我覺得《午後之愛》是侯麥寫給巴黎的情書。

為什麽一定要有家庭？有人注定是浪子。

“一種新的婚姻哲學，在婚姻與奇遇之間的選擇，曖昧的道德。”很多人說洪尚秀像侯麥，探討一些中年男子在婚姻中的道德困境。在這一點上，洪倒像一個東方人，而侯麥則嚴肅克製的多。伍迪艾倫則表現出一種典型的美式風格。（高領毛衣像神偷奶爸）

文火慢燉一般的犯罪片，東木濃鬱的個人氣質把這部販毒電影拍出了新意。當然這份新意也是建立在劇情無味，線索單一，和情感層次看似厚重實則倔強而單薄之上的。不過也正是因為這份倔強，甚至木訥，使得影片跳脫出了某種正邪的套路。它指引好色先生TVAPP嚐試去關注正邪之外人性的幽暗麵。和一般的邪典電影美化暴力和重置正義不同，《騾子》曖昧地將善意，秩序，正直與冷漠，疏忽，鋌而走險並置在一起，讓人不禁思考這些涵義相反的形容詞在現實中其實就在一線之間。