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竇驍依然是沒什麽演技，王珞丹依然是沒什麽演技，崔始源依然是沒什麽演技。

不太能接受把納粹萌化這種東西。兒童視角表麵人畜無害，實際上這種無辜幼稚的美好，純粹就是一種錯誤的價值輸出，誘導觀眾避重就輕，而忽視根源性的本質矛盾，這背後的夾帶私貨令人發指。這裏的納粹是懸浮虛空、美化過的納粹，為什麽回避納粹主義的原罪？因為不回避的話，它將無法進行這種堂而皇之的春秋筆法。

可以和《菊石》對照看。這個中心思想有點末日將至，及時行樂的味道。

戲謔的態度是從始至終的，在一種扭曲的價值觀裏展開敘事。當然，都知道是反諷的手法，但還是很難適應前兩幕的語調。孩子互助的模式也在很多二戰片裏見過，並無新奇之處，隻是賺些感情分，不斷回想起韋斯·安德森的靈動。然而寡姐的可愛角色會是一個入口，第三幕的鞋子有如一把鑰匙，直接打開淚腺，切入最殘酷也最現實的圖景。童話的氣泡被戳破，自此，整部電影終於向《美麗人生》疾速挺進，在裏爾克的詩裏，換來一個欣慰的笑容。

有必要羅列這麽多主演麽………………這要是漏了誰多尷尬