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包裏都裝了一萬件電子產品了還再裝不下一個移動電源嗎！

國王的兩副身體，統治的兩種代表，王國的兩條軌跡，都在女王的雙重生活裏，一種極具體地活出極抽象之物、極現代地闖入極傳統遊戲的人生，君權神授掏空一個人，又以象征填充她，王室的一顰一笑都是鑲嵌珠寶的icon，帶著吉祥物的空洞，與煙消雲散的危險，保持威傾四海、又小心翼翼的姿態，就像放在教堂尖頂上的瓷器。此種意義上，伊麗莎白二世是莉莉白“漫長的餘生”，她攥著那根線，讓家事成為國事，在成為曆史之前。編劇抓住倫敦大霧、加冕與退位等曆史時刻，將日薄西山的帝國與新鮮登基的女王交織在戰後的巨變中，丘吉爾和瑪格麗特分出時代的方向（菲利普親王是吐槽音軌），而溫莎公爵是那個已成碎片的影子，這些人物強有力地構建出圍繞王冠這個光環的實體，雙關的標題和雙線敘事強化主題，有些長鏡頭無必要，但布景、打光之精致，足以讓清宮戲汗顏

這個事件本身就非常戲劇性了，改編完全突出了精髓，不錯不錯。Joey King的表現非常amazing了。

最高長評寫得很好！不過就我有限的克蘇魯觀影經驗來說，最喜歡的還是星之彩，畢竟要的就是一個不可名狀，怪物顯出實體以後怎麽也沒有那種“不可直視”的神秘感了，即使搞得滿身觸手骨頭體液也永遠不如人心自己對黑暗的揣測可怕

在2019年看對於電子革命的憂慮那一套顯得有些頑固不化和老生常談，但誰不願意和阿薩亞斯老師從詩詞歌賦聊到人生哲學聊到blow job呢？