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拜托，這又不是偵探推理小說改編，哪有那麽多精密策劃的謀殺案，打一星兩星的人也太高估大眾國人的犯罪頭腦了。根據真實案例改編、不請小鮮肉吸引流量、把公安辦公室都美化成那樣了還不算有誠意嗎？拜托不要老挑國劇的刺，能不能把給美劇的掌聲勻一點過來鼓勵一下國劇

導演在前作基礎上更進一步，不再是環境大於人，環境雖仍為主角卻與人物水乳交融，鏡頭既非主觀視角也非客觀視角，而是一種與人物共同呼吸的存在，表現出遲緩性和同主角一樣的精疲力盡。結局固然套路，卻是最合情理也最易出戲的安排，加之演員表演又足夠生動。其實戛納影後不僅僅需要表演出色，同樣離不開導演對角度的精準把控。

建議編劇好好學習一下阿加莎作品的精髓，仿其形而不得其神，看了幾集毫無推理過程全靠一個法醫和一個警察的yy來建構案發情景，走的國產推理劇的一貫風格，一如既往的侮辱觀眾的智商……棄

的確生不逢時，快點拍出來就好了，從電影手法到主題都已經被花式拍n遍了。紀實+苦哈哈的大女主是20年前的《羅塞塔》，而這種類移民題材在戛納都拿過幾輪獎了。不過對於窺探中亞人民在俄現狀還是很有意義的，電影完全就是俄國夢的破碎。Akya一直說莫斯科這麽大高利貸找不到她的，結果人轉頭就找到了，也許莫斯科也並沒有她想象中的那麽大。

這部其實過譽了，主要是因為文藝界政治正確和結尾雞湯的原因吧。畢竟現實中邱澤演得這麽可愛+老好人的小gay幾乎就根本不存在（好的哥們當然是有的，但因為現實經曆太多，而且從小察言觀色，一般不可能這麽單純，無償給伴侶付出啥的。畢竟50多年前即便在美帝被知道是gay是可能被搞死掉的。再說男主又帥又型男，圈裏是top段的，高高在上，還能這麽無私嗎？） 而且由於一直在渲染男主有多好，所以對女性角色處理其實也不真實——畢竟被騙婚了，現實中哪怕有一個合邏輯的原因和解，對於女性來說也很難釋懷，何況一開始女主演的太好了，把女人那種歇斯底裏演得很徹底，被騙婚了幾十年，而且丈夫突然就病死了，這種刺激不是任何理由能治愈的。所以說。現在電影失去力量就是因為大家不敢麵對現實——跟楊德昌同境界的那種大宗師估計短期內很難再出現。