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把故事起點定在89年實在太好了，什麽樣的人被清洗掉，就代表著什麽樣的人會進入官場，也就注定了什麽樣的命定的倒塌。鏡頭裏都是濃烈的不甘和宿命。

為什麽我那麽愛戴米恩路易斯！

如果說自己之前認為曆史就是一種隨著時間的敘事的話，那麽易中天品三國讓我真正明白曆史的分析是多麽的重要！

紊亂的語言係統。 急速剪輯與群戲調度間的矛盾，單場戲高低遠近多機位如盲打切換，鏡頭對焦都成問題，造成故事脈絡、空間關係和表演細節糊成一攤爛泥； 跳躍敘事與扁平人物間的矛盾，用頻繁的閃回賦予人物沉痛的曆史包袱將其定性，演員在跑馬燈式的場景變換中擺出或凶狠或脆弱的剪影，以揭開刻板的因果式人性謎底； 佯裝嚴肅的時代背景與矯飾浪漫化影像間的矛盾，生硬無邏輯的風格嫁接，滑稽的文青配樂選擇； 導演尚不具備處理宏大敘事的能力，不具備用鏡頭組合（非演員表情）呈現人物瞬時情緒變化的能力，更別提去深挖幫派運作與主流政治的瓜葛、動蕩年代與個體命運浮沉間的關係，但以上種種導演都想要，以實現他的《好家夥紐約黑幫愛爾蘭人》之夢。像王家衛嗎？像《擺渡人》時期的王家衛。

沒有了風雨雲來的時代，隻剩一場遊戲一場夢的碎片，好看，但是不滿足。【重看2023.07.30】