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陳凱歌總是走在大眾的前麵，所以無法得到大眾的喜歡，這部片子現在看起來還是那麽考究好看，充滿靈性，令人淚落，鏡頭畫麵演員無一不美。一個人能夠輸出的總是自己所擁有的，陳凱歌還是第五代導演中的佼佼者，最有文化底蘊的人，他的眼光總是投向更深遠的地方——這個民族的過去與未來，過去是曆史，未來是孩子，就像大家認為《白晝流星》是最差的那一個單元一樣，其實我覺得是最好的一個單元。

果然做到了1958年電影的水平。稍燜。

同樣是三選一的戲碼，冬天沒有夏天那麽隨性，可能是直接給出了設定，沒有邂逅的部分，所以女主的輾轉看上去少了些說服力，結尾的重逢雖顯刻意但也是侯麥賦予的善意了。

小時候的美好回憶，教訓也記到現在

春天是情意萌芽，夏天是情路的分歧，秋天是 情分的矜持，冬天是情人的宿命。男人們在春夏裏兜兜轉轉裏一無所獲，女人們在秋冬中欲拒還迎拾覓真愛。 我並不喜歡冬天的故事。凜冬冷冽，萬物蕭瑟，感情升溫和消散都來得措手不及。這是一個典型的“性別轉換，評論過萬”的故事。女主忘不了那個夏天的情人，在日後多年的感情世界裏，都不過在尋找最佳的替代品，在財富的滋潤和心靈上的神往之間朝三暮四。 侯麥的電影裏到處都是哲學的氣息，理智與荒謬，浪漫與無情，擰巴與歡喜。他不動聲色的告訴你這不是哲理，”這是心在說話“。還有戲劇般的重逢結局，如同神的憐憫。這種“喜極而泣”的境界真的太難了。