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#電影資料館 一個女人生命中的十二段經曆，每段經曆都能獨立為一個故事。鏡頭語言都極其隨心所欲。開頭是娜娜的左右側臉加正臉，像進監獄時拍攝留存在檔案上的照片。第一場戲是兩人的後腦勺在對話，盡管通過遠處的鏡子能夠隱約看到他們的正臉，第三場戲玩了一次一鏡到底正反打，而在第七場戲戈達爾甚至還不斷地越軸，甚至時而停留在180度軸線上，仿佛在嘲弄一切鏡頭公式。第二場戲在音像店的左右橫移長鏡頭過於完美，平淡無奇的工作被戈達爾描繪地遊刃有餘，最後的落點停留在窗外巴黎街頭，仿佛在象征著無論生活多麽貧困潦倒，都要試圖在人潮的漩渦中找到浪漫所在。《聖女貞德蒙難記》的插入讓戲內時空與現實時空產生聯結，這也是需要在影院才能體會到的魅力。結局依然非常戈達爾，就像不知如何來到這個世上一樣，死亡也會隨隨便便地降臨。

有點悶 結局不該是這樣啊 男主角也太偉大了吧 一直擔心他要家暴來著……

已經是一周前和女人就是女人一起看的了，這周太忙，隻能在趕去看下場電影的路上隨便寫點。記得當時看完往九龍站的路上一直在看《瓦特》，剛好看到“簡短的陳述”一節，真挺像……反叛存在主義或反叛笛卡爾式理性；前者當然更難，但電影這一形式確實也占盡了便宜

不好看，小透明拍的質量就是一般啊！

我這麽美，我有責任。真·凡爾賽。