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現在的小孩要看這個真的很可憐，希望有獨立思想的家長不要帶他們去，吃多少進口奶粉都補不回來。

侯麥依舊將視線聚焦於世俗裏的男男女女，不動聲色地展現了生活在城市當中陷入愛情男女細微的舉動，由簡單的三個小故事構成， 然每一個故事都與出軌相掛靠，許多類似的小概率事件像極了日常生活中的縮影，從表麵形式上來看，三個故事毫無關聯性，主人公也沒有任何的交集，實際上侯麥利用環形敘事結構將三個彼此獨立的故事按照開始、結局、經過的順序巧妙結合。雖然說侯麥的電影往往是毀三觀的，但不得不承認的是，他所表述的已然是家常便飯，陷入愛情的男女絲毫沒有道德上的約束，展現了兩性關係的齷齪與卑鄙。

用歌舞作為人物心理的外化；平行蒙太奇的剪輯；唱段紅藍打光；提線木偶、案件宣布和結尾的表現方式更是足夠諷刺。從Cabaret到Chicago，真的越來越喜歡歌舞這種表現形式。芝加哥，娛樂至死 nothing stays！

平凡大眾的生活，就是一日又一日的重複，重複多了會成習慣，習慣了就無視。而邁克•李就是要展現普通人的真實生活，讓平凡生活裏的觀眾“看見”並感受到真切的傷與痛，愛與恨，無奈與妥協。（觀影時間：2021年3月26日；自評：7.9；推薦指數：★★★★）

能獲得如此的聲望，絕不僅是因為它的性感撩人。故事本身便是荒誕中透著對娛樂至死時代的辛辣抨擊，不僅爵士歌舞勁爆，剪輯更是上佳，外加包括木偶、踢踏舞等多種藝術手段的呈現，以及通過蒙太奇對舞台與現實的打通，堪稱視聽盛宴級別的享受。蕾妮與凱瑟琳仿佛一張撲克牌正反兩麵，各領風騷，熠熠生輝。