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少女對失身的恐懼。波蘭斯基利用空間和聲音來建構少女不斷被外界侵蝕的內界，但德納芙角色承擔的太重了，唯有男性角色的存在（實或虛）引起的衝突才能平衡。自始自終在房間內好色先生TVAPP對德納芙角色的凝視（客觀鏡頭）缺少承擔者，一個人遊蕩在與恐懼幻想之間的房間偏於奇觀，而缺少敘事。但與冷血驚魂裏的人物卡洛最具相似性的是魔女嘉莉，麵對的都是邁向成人期的難題，封閉的空間和宗教的禁錮，自我封閉的人物表演也非常像。

這部劇生動細膩立體全麵地表現了沒有邊界感、缺失自我感、幫親不幫理、講情不講法、雞零狗碎、雞飛狗跳、剪不斷理還亂但不管怎麽著生活總要繼續親情總要維係你好我好大家好的中國式大家庭倫理關係。 喬一成是悲情和宿命的。他小時候期望過自我實現，也爭取了通過讀書來改變命運，但終其一生都扮演著長兄為父的大家長角色，被大家庭所羈絆，為家庭成員的大事小情操碎了心，犧牲了自己的大好人生。 與之相對的，二強曲折地反抗世俗倫理追求真愛，三麗努力在職場與家庭之間尋求和諧的平衡，四美在哥姐蔭庇下揮霍著自己的夢想與青春。要論為自己而活得最好的，一個是胸無大誌的爹，基於中國式生存智慧盡可能讓自己的小日子滋潤；一個是雄心壯誌的葉一朗，基於美國式個人主義腳踏實地去實現自己的夢想。 最好的愛情，大抵是雙方都愛對方比愛自己多一點吧。

一整夜的拉鋸戰在毫無保留的坦白之後也還是歸於沉寂

演員是沒問題的，但是劇情真的太糟心了。我知道這種狗血氣人的情節有討論度，但是真的沒必要這麽極端。也不是非要看大團圓大和諧，隻想不那麽糟心，看個劇還要生氣，真的不如不看。三星給中青小演員的演繹吧，正午的劇本真得好好選選了……都挺好2.0，未來還會有3.0嗎？

其實我的想象力並不缺乏，甚至可以說非常豐富，但它們隻適合在夢中出現，而生活中，有太多的"科學"與“邏輯”需要注意