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科長安利過來。紀錄片的先驅之作，電影並非必須是有敘事性的，隻是被商業資本裹挾限製了其發展的自由，逐漸被排擠在商業電影之外的。伊文思用帶有詩意的鏡頭重新調度了雨與城市，行人互動的畫麵，蒙太奇的結構延長或省略了他們之間的時間。想起我當年的孕期細膩的感悟，都比不上導演的極致敏感。

#BJIFF2022 北影節第一場。下午誤吃了一粒褪黑素，晚上在影院如墮五裏霧中，也算意外與電影同頻了，意識似斷似續，全程迷離如夢，不可解處也在恍惚中變得理所當然。

彈幕有人說：在雨天看「雨」。我才發現此刻車窗外也下起雨～有一年帶好友去嶽陽路我的秘密花園。巧遇了一場戶外演出，演出一半下起大雨。大家都在躲雨，隻有樂隊還在雨裡繼續演奏！她問我：「你喜歡的人是什麼樣的？」我：「不知道欸，還沒想過。」伴著音樂開始有人衝進雨裡舞蹈。我：「我喜歡的人，可能不是在雨裡給我撐傘的人，但一定是願意和我在雨裡奔跑的人！」說完，我們一起衝進雨裡！我錄製了那天大雨裡演奏的樂隊的音樂，伴著雨聲～那天是我從小到大第一次淋得那麼暢快和透徹！

雋永、沉靜的影像詩篇，彌漫著迷蒙的孤寂與憂傷，大師的電影總是散淡的，現實與虛幻巧妙融合的。人說“一日三秋”，可這片子是一日一生，一日永恒！“明天是什麽？明天會持續多久？”男主問，“比永遠多一天”，其妻安娜答。配樂也是靜到了心之深處。

有土豪包養就可以無限購物狂了……那年原來還沒豔照門啊，張柏芝看起來還是很清純