好色先生TVAPP,好色先生污下载,好色先生APP大全,好色先生视频网站

[2022.08.24 @TS] HKIFF2022·24

發現一個很有意思的點，在小津的電影裏“父親”不同於其他或麻木不仁、或逃避責任的“男人”形象，總是寬厚的、堅強的、“無罪”的，這似乎能解釋一直以來小津電影讓我感受到不適的保守主義創作意識。即便如此電影拍得實在是漂亮，鏡頭從來沒有運動過，但多變且流暢的視角切換讓空間帶著情緒變得豐富有層次，固定鏡頭的遊戲。

杜蒙 塑造的這個女性形象能如她的名字一樣，代表法蘭西當下一眾精英女性麼？恐怕並非如此，仔細斟酌女主眾多麵對鏡頭的凝視所表現出的背後意圖，還是相當有趣的。

即使末尾的少許亮色，也難抹去陰鬱的悲劇色彩，在小津的電影中是個異數。

表達很多，所以還喜歡。直觀上諷刺績效主義下突破底線而不自知的媒體（就像前不久被罵的新京報），社媒時代的觀眾；女主角作為媒體成功人士，既是施害者又是被害者，良心與名聲壓力導致抑鬱症。以法蘭西之名進一步影射整個法國的虛偽，但因為我對法國社會的怒氣不了解所以沒完全理解。解藥也給了：要靠更大的苦痛，才能拋棄過度發達社會的名利遊戲，回歸人類的直覺和常識（觀眾渴望熒幕和現實的一致性，但媒體人知道其中的作假）。但解藥有用嗎？她說自己不相信正義和未來，要享受當下，放棄仇恨，服從了身體直覺。拍得觀感確實不好，太慢了，簡直是蕾婭賽杜花式寫真。有幾處確實是往惡心了拍，比如在戰場鏡頭前跳舞…效果倒是強烈。