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打破第四麵牆雖然是黃信堯一貫的手法，但故事還是新鮮甚至看得上癮。有了《大佛》承上，本作個人風格更鮮明，個人情感也更濃烈。Minus與Plus，麥娜絲和普拉斯的相互承接既有關聯又無關聯，也很有意思：多了一座佛，於是大佛“普拉斯”，少了一個同學，於是同學“麥娜絲”。#同學#隻是提供了身份和背景，這一群男人也不是真正的主角，各種戲謔的諷刺和自嘲，台詞對白各種調侃和揶揄才是亮點。不過“同學”兩字引出的故事和帶來的思考也意義無窮，起起落落，來來去去，加加減減的人生奧義很具象也很真實。在這種極度本土化、極度日常的環境之下，導演製造的不經意的荒誕和黑色幽默也都非常有力。極具台灣代表性的一部影片，導演想表現的那個台灣，應該就是電影裏這個樣子的台灣。這部電影如果是在台灣的某間戲院看，氛圍一定很好。

早期無厘頭，諷刺的都有啥自己看。史泰龍的龍套竟然是一大亮點。

人設和群像都挺到位，但第一季的亮點也就僅限於此了

與之後的喜劇風格略有不同，強調肢體和惡搞，但也可以窺見個人風格成熟後仍保留的一些東西，更喜歡他後來的風格。法庭一段真是笑死人啦。

年歲到了，不由恬不知恥地對號入座。四十歲當然不會有幾個人香車寶馬，而不在同一層的人注定失去對話的興致，少時仰望過但如今被拖下神壇的，何止是女神（問題當然不在所謂風塵，而是與曾經向往產生落差），還有那些不切實際的有用名望。一切都如麥娜絲，一切都在minus。是電風說的，做什麽事都認真，但是什麽都不順心。是閉結這樣的，憨直，為人著想，也不過等來上天無情。最後說唱首歌來祛毒，依舊逃不過“這世界到處都是傷心人”。想想那個房地產廣告，當真越華美，越心虛。喜愛的一批八零後演員加康熙班底，看得著了迷。