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公路犯罪的體裁，父子關係的內核，透露著作者對於那個時代的憧憬與無奈！

坐下吧，韓影而言，這都是基本操作。黑政府、煽情、另辟蹊徑的災難角度。不過不得不說黑的漂亮，煽的再刻意依然哭了，還能關注到自己國家的問題以災難片角度提問出來，與其說讚賞不如說羨慕。

宏大、晦暗、催眠……列車與療養院、妓女與少年、拿破侖和加裏波第、殖民地的異域樂曲與猶太人的舊店鋪、無政府主義的謀殺或是男醫生與女護士的苟合、爬滿蟲子的死鳥屍體或是Filet de boeuf…沒有邏輯線，更沒有時間線，在精致到可怕的布景中構建起一些徹底存在於時間之外、生死之上的回憶與想象。捕捉不到任何結論，隻有破碎感和無處不在的死亡氣息，這些破碎感和死亡氣息來自導演/作家自身的回憶，更來自波蘭來自波蘭猶太人的身份，來自整個歐洲史給這個群體帶來的一切。父親永遠處在不知是生還是死的狀態，時而頹喪時而激昂；敘事者本人始終保持中性，穿梭在時間與空間之中；唯一始終真切可觸的形象是母親，憂傷而恒定。費裏尼的想象力、奧菲爾斯的華麗布景與流動鏡頭，比林奇還要更飄忽的敘述…雖然看睡著了一小會兒但還是非常佩服！

以為是一部很單薄的動畫片。看到最後花喜歡的男生說，這個痛我會記住一輩子，然後花在地鐵上笑得“花枝招展”的時候。我覺得，欸，這才像是我的人生嘛。三星的片子，多了一顆給花的戀愛哲學。直接遞結婚申請真是無敵。