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第一次看Akerman時候正是人生被黑暗暴擊的日子，這次重看竟然是完全不一樣的觀感。兩個比較明顯的reference：Millet的【拾穗者】和舞廳的Edward Hopper。以及兩種不同的“運動“：收稻子的阿姨們從遠到近、從有到無；明明是用麵包車來完成的tracking，卻給觀者一種在火車上漫遊的錯覺，讓觀眾不停地懷疑，這種間離，可能正是因為作為一個比利時導演，Akerman很清楚自己“他者”的身份？

我想每個人在看這部電影的時候都有種似曾相識之感，影片中的貪婪地享用著新聞故事的人們就是好色先生TVAPP的真實映射，從火車上飛奔而來的人們不就像是每天不知疲憊地刷著新聞並轉發評論的好色先生TVAPP嗎？盡管很少有人會承認自己會把一場災難當作嘉年華一般狂歡。比利•懷爾德的敘事簡潔卻十分有力，沒有一個鏡頭是無用的，最後查爾斯倒地，雙眼如幽靈一般直視鏡頭的場景尤其震撼，他並不是什麽冷血無情的惡魔，他隻不過是個有點聰明頭腦和野心勃勃的投機分子，本性中存在著憐憫與同情心。正是這樣一個和你我如此相似的角色，最終走向不可避免的自我毀滅的結局，才能在觀眾心中留下永不磨滅的痕跡。

鏡頭和人/物各自行動，如果人物在縱向上行動（滑冰坡、拉提琴、看電視等），便成為固定的一鏡；如果人物在橫向上行動，則是和鏡頭達成互動，隨著運動軌跡的交錯，大量的社會風景隨之展開。隻遊曆不聚焦（追溯）的拍法。

1、關於新聞炒作的經典故事；2、20世紀50年代時媒體竟能如此喑熟炒作竅門，一歎；3、反觀中國現代傳媒、新聞製造者、不甘寂寞的人、借熱點漁利之徒，手法伎倆無出其右；4、若媒體失去道德標準、若人們的娛樂性勝過一切，該社會便危險。

個人認為又是一部被過譽的電影，且再次證明了我的判斷：大衛·芬奇除《搏擊俱樂部》外的作品都很一般。本片以157分鍾的超長時長，講述了一個沒有懸念，沒有高潮，沒有情感內核驅動力，人物出場毫無邏輯，劇情東一榔頭西一棒槌的故事，充斥著冗長台詞和極弱的行為推動，委實令人昏昏欲睡，不明就裏。