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40分鍾左右的那個jump scare，基本可以算是我見過的最出彩的一個jump scare。黑澤清拍的這個女鬼的緩慢前進的長鏡頭，也基本可以算是我見過最詭異最有壓迫感的一個鏡頭，他沒用任何可怕的妝容或者特效，但營造的效果太好。填海造陸，城市發展，警察的壓力，小群體的關注……本片有明顯的社會議題。可以說，黑澤清的水平明顯高於日本同期的絕大多數導演。這部片的跳樓場景效果不如《回路》，中間有跳樓者脫離畫麵的時間。

不喜歡許知遠，不知是否受到了顏值的影響，總覺得他油膩且裝，這種反感在看到他采訪俞飛鴻那期達到巔峰——當他一臉自認為浪漫羞澀的溫存表情對初見的俞飛鴻說：“你知道嗎？我夢見過你兩次…”感受到了肉眼可見的尷尬…總之，許知遠“中年油膩裝13男”的形象在我心中不可撼動，但確實很喜歡他采訪的這些嘉賓，並不是每次采訪都能足夠深入，但也足夠下飯了

好沉悶嗚嗚嗚嗚… 沒看太懂 還是晉了給我講了之後才懂的 過去 現在 孤獨 被愛

許知遠可能會對於一些質疑的聲音反質疑，好，那批量看他的對話、聽他的思想、感受他的表現，一個明顯的現象是：生活中他大多數是平和的，甚至可愛的，而麵對人際交流時，一種不自覺的表演感油然而生，甚至常刻意在無中找有，為了偏見而偏見，但明明以他的能力可以自知。或許還是因為節目這種形式從根本上就是大眾化的東西吧，所以他也自覺或不自覺地進行了妥協，把思想性的東西轉化成為了電視藝術。畢竟，如果真的想要探尋生命的意義，並不需要這所謂的各領域精英十三人。什麽時候許知遠可以顯得不那麽討厭？就是當不把名人看得那麽偉大，不把普通人看得那麽普通的時候。