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有些故事呢，還是各得其所比較好；講得太盡興，演繹越失重

讓龍王和哪吒一起轉世概念不錯。實際執行中bug太多，弄一個mad max的缺水設定，但每個人臉幹幹淨淨，普通百姓也能喝湯喝酒，根本自相矛盾。建模把每個人類都建成俊男靚女麻豆身材也是大敗筆，違反了動畫角色誇張化的原則，關節動作也非常僵硬，作為動畫是不合格的。最後敲重點，請國產電影不要按著屈楚蕭這種天殺討人厭男主設計人物性格，巴不得他被反派打死。突然開掛，沒有人物成長。反派沒有掙紮，沒有魅力。複製死侍造型這種小問題就不多說了。

那個提琴和鋼琴聲音讓我狂起雞皮疙瘩...

盡管在視覺上嚐試對古代神話進行反叛性的現代詮釋，但對哪吒這一形象的現代性改寫則又顯示強烈的俗套和保守感，在很大程度上丟失了原有的精神內核（本該也不是問題），也脫離了與時代語境產生關聯的可能性，故事矛盾的根源被弱化為個體間的鬥爭與身份的自我認同困境，讓整個電影顯得無趣了很多。

喜劇引申出的文本構建，黑色電影中的愛情故事，好萊塢體製下的電影大師，比利懷德當之無愧。如果說希區柯克是形式製造者，那麽比利懷德就是內容填充家，在縝密，嚴謹，巧妙的劇本中遵循人物的內心發展，以超越個體的共情點燃悸動的靈魂，起承轉合間曲折地通往那不能言說的心之所向。 如此強烈的情感共鳴需要充實的內容填充，比利懷德依靠的不是憑空製造衝突，而是回溯已有的衝突來鞏固沉澱感情，鑰匙，鏡子，蛋糕，水果籃，沒有一處情節或台詞是單獨成立的，隻有從整個劇本的框架中把握才具有突破意象本身的意義。在如此回溯性完美的劇本下，感情從起點到終點經曆了不同的承載體，但是在傳遞中不曾褪色，沒有淡化反而變得更加強烈了，真是令人拍案叫絕。