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有點像王小波的《綠毛水怪》。

這世界真好，吃野東西也要留著命來看。

建築的樣式追隨功能，18世紀的皇宮在21世紀卻作為博物館使用，四兩撥千斤，挑明當下在曆史與未來中的聯結作用；而溫蒂妮城市建築講解員與水精靈的雙重人設，不僅帶領觀眾俯瞰柏林統一前後的巨大變遷，也讓觀眾凝視柏林城下亙古不變的神跡，將水作為溝通現實與神話的媒介。最後的犧牲，讓摯愛重生，也由此失去了緊緊相擁所帶來的溫暖與觸覺。所以片尾的POV：溫蒂妮帶著記憶，默默注視著摯愛與其妻遠去，再慢慢潛入水下，情深意切，十分動容！不僅回歸愛情母題，也映射出佩措爾德對於東西德統一後的史觀與現狀思考。魚缸爆裂那場戲是今年看過的電影中最華彩的一筆，年度十佳預訂！

設定蠻有趣的，古天樂這個角色最特別，其他角色表現力不足。

同樣是堅強獨立的女性角色貫穿始終，佩措爾德的水妖傳說充滿了溫情和反思，柏林這個城市經曆了戰爭的創傷和分裂的痛苦，最終終於能回歸與團聚，柏林這座城市是剛毅且溫柔的，就如溫蒂尼，溫蒂尼的愛情也在經曆了分手的背叛後重新擁有了愛的勇氣，她的魔力，死亡與重生的寓言，水麵之下是暗湧的激流和記憶的深淵，而火車連接了兩顆孤獨的心，那漏掉的一拍心跳也讓溫蒂尼明確了自己的內心，她不再害怕失去了，她用複仇埋葬了現實的失望，與欲望的妥協，放手的瞬間，男人得救了，這樣一位美麗、孤傲的女人，唯有潛水員能一探究竟，最後的主觀視角下目送自己的愛人離開，未來也清晰了起來，好色先生TVAPP終究能戰勝一切困難永遠在一起，不是身體上的，而是靈魂的糾纏，愛情的終極形態不正是這樣的嗎？