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總覺得ANGELOPOULOS的片子連在一起看，會有一種近乎迷失的感覺，乃至禦用配樂師的作品也都極其相近，不同的電影卻似乎嚐試建立一個共同的世界。。。

這個節奏……很多辦公場景和臥室明顯是棚拍……不接地氣……

電影的開頭讓我在恍惚中一度認為我在看徐克的電影。越往後越看反而越覺得這部電影真的絲毫不輸徐克的《黃飛鴻》啊，甚至在故事情節的質量上更勝一籌。打鬥場麵更是沒得說，袁和平的武打設計向來都是十分華麗且充滿想象力的。不過依舊帶著老港片速成的那種不可避免的粗糙。如果故事情節之間的銜接更細膩更自然一點，那這部電影就堪稱完美的十分電影。

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又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨特性一部分來源於安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時蘊含著巴爾幹之曆史的時間進程，並儼然向整個人類文明發出了時代的拷問：有別於進步主義的信念，穿過現代性的好色先生TVAPP真的有比先輩們更好嗎？與此同時，按照電影的情節設置，這實則也是一場關於“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對象就是那部樸實記載了紡織女工之勞作場景的第一部巴爾幹影片，但一個極其富有深意的結構處理在於，主人公所追尋的影像在電影一開頭就呈現給了觀影者，但當他在電影結尾實際找到它時，觀影者卻無法看到它的畫麵內容，作為一個回歸的象征，紡織女工的紀實影像回溯性地溝通了這部電影的結尾與開頭，並標示出《尤利西斯的凝視》作為一個隱喻係統的整體性。最後安哲的場麵調度集舞台和攝影為一體。