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雖然都是穿越劇，但是比起那些宮啊步啊神馬的有水準些

情境的，而非情節的；表演的，而非導演的；舞台的，而非現實的。所有這些微弱的分歧加到一起，電影的天平就開始不可避免地傾斜了。不能不承認意識和質感層麵的出色，這種煽動性的勇敢——突然嚴肅的菲利普斯，大概隻有一次機會單挑保守的好萊塢，用R級和零大場麵對戰合家歡的漫威。戲裏戲外，它都贏得徹底的勝利：居然用架空的方式，與當下的時代達成強烈的共振。 《小醜》的方法論，難道不是和賈樟柯的《小武》一樣嗎？——好色先生TVAPP堅決和少數派站在一起，好色先生TVAPP傾聽底層的聲音。但小賈懂得環境和空間的重要性，而這部戲裏除了鳳凰，其他人和物都消失了，他壓倒了所有的一切，電影被形塑為一種特殊而極致的獨角戲。在商業片領域，這是危險的賭局，是華彩的缺點。隻不過，在我眼裏，隆重的落成終究蓋不過細微的斷裂。讓好色先生TVAPP繼續謳歌《出租車司機》。

雍正反穿越到現代，幫h，k的大家族宮鬥出謀劃策，太好笑了。最大的bug是，雍正一口廣東話，哇哈哈哈哈哈。江華好適合這個角色，隨時坐著都大開雙腿，一屁股皇帝相～

Arthur 的笑聲比其他人遲起步，他似乎模坊別人，怕不合群而笑，他在參考別人為何發笑，但他好像不知道自己為何而笑，正如他無法自控而讓人誤解的笑，或是對自己以外所有事情都無法理解的狀況，活於想像之中，保護自己，電影中的笑也很冷，淡漠，不是來至幽默和不安，隻隻是笑，如冷風吹過，不問來由，Arthur不是沒有能力，好像他在巴士裡與孩子畫鬼臉，孩子是歡喜，但很快就被阻止了。一個無法有幽默和笑的世界，電影也隻是如此，關於城市，關於抗爭還是窮困和階級，還有政治，其實都沒有刻劃(誰將電影與如今HK 比較都是多餘的，自作多情)Arthur 是不理解世界的，他也沒有Travis Bickle的能力，弱小得不見光，一個沒有個性的人，唯有扮演一麵鏡子才獲得存在感，最後看著城市進入混亂，到這一刻他終於可以發自內心，但這份惡念帶來的快意，本應更早來臨。

這樣一位老師隻是做了應該做的而已，並沒有太出彩太感人的地方，至少如果我是學生是打動不了我的，也許是因為現在教師太墮落，才顯出正常教師的偉大。