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沒看完，悶……而且是包含男同性戀題材，看了就覺得惡心！

和東京物語在說一樣的事情。看得很認真，最喜歡孩子和水壺。那個時候就已經非常小津了。

說好看得你們真覺得好看嗎？節奏呢？流暢感呢？裏麵人幹嗎都像背古代詩詞的，和他們身分地位也不相符啊，我在中間直接按了暫停睡了一小時，太催眠了。

小津戰前的電影與戰後的電影相比，最大的區別就是他把家庭作為反應社會現實的渠道，而非一個封閉的內部係統獨立存在，因此要分析小津戰前電影的價值，就不可避免地要從社會層麵自上而下地一層層深入主旨，才能找到封存在日本家庭內部的“物哀”。從影片中人物所表露出的苦衷來看，城市環境或許是導致人物不得誌的關鍵因素，影片設置了兩個地位迥異的角色前往相同的城市打拚，最終兩人均以失敗收場。他們身上反映出日本高失業率下普通人的現狀，但在另一方麵，他們又承載著家庭所帶來的責任與期望。於是矛盾出現了，一廂情願的付出得不到應有的回報，但生活還要繼續。小津用人前的假笑掩蓋住生活裏最苦澀的悲傷，以最淡然的姿態迎接無法避免的平庸。

Harold帶點僵屍白的目瞪口呆又冷冷無言的表情，多次的“自殺”，和其母習以為常的無動於衷，配合其軍隊叔叔、相親傻女孩，及無處不在的刻板氛圍，展現了一種不自由到缺乏生氣的生存處境。Maude這個終生的嬉皮/主流的異端所具有的生氣，自然對其構成吸引。Maude的近死擇死，拯救了Harold的以死遁生。