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6.5/10。巴黎公社不久後的希臘：自稱亞曆山大大帝的草莽匪徒領袖男主帶著他的匪徒集團一起去一山上鄉村建設集體公社，但這個公社最終因各種內憂（無政府主義、烏托邦理想/共產主義、權力腐敗、守舊右派等各勢力各因素互相間的矛盾）外患（圍剿公社的士兵/正府）而失敗。本片有另一個故事占比可觀的副線：男主和他的集團綁架了幾個來希臘遊玩的英國貴族並索要贖金，在發現無望後殺了他們。 影片大量通過高水平浸入式長鏡頭製造「少即是多」的深邃情緒體驗（方法論上和貝拉塔爾一樣很塔可夫斯基），但：1、作為角色導向型電影本片對角色的塑造近乎為零，扣2.5；2、作為主情緒電影用群像敘事是敗筆（同質於《不散》），在這分段扣0.5。

曾經給一隻貓起名叫木蘭。當然，隨我的姓。

幕布上的夏威夷沒有窗前的基隆港來的美，人物對話都很寫實自然，連空鏡都有侯導風格，唯一不足是後半部黑屏切換略頻繁

確實是很好的動畫片，雖然迪士尼對木蘭的動機濃墨重彩於諸如“為家族爭光”這樣對中國“光耀門楣”理念的理解，但並沒有形成巨大的文化溝壑。其實“阿爺無大兒，木蘭無長兄”，國人能共鳴最多的還是孝道。不討論它的民族化問題，隻討論它的性別視角，確實做得比較成功。比如渲染周遭環境對女性的壓抑之餘，突出木蘭並非隻是因為父親才從軍，更多的是她想通過此解放自己證明自己。另外，“女兒身”被發現之後要誅殺，這一點在西方文化上可能更像聖女貞德的遭遇，在中國文化中未必如此。

我變得不再能接受安哲的那些話劇做派，經常一個主角往一個方向望去或走去，一群烏合之眾也就慢悠悠的跟著前行。此片裏的亞曆山大和長得像李撲克內西的意共代表都是這樣的舞台領導，最終太平天國卻利用了希臘共黨並最終被資本剿滅。