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既然答案是一片混沌，那就瞎幾把活。

在某種意義上老馬丁的作品都飽含著對經典好萊塢的自反，新好萊塢、後現代的的作品既包含著一股解構的巨大力量，也難免一種麵對虛無的悵惋。黑幫們享受著“電影明星一般的待遇”，而對他們來說最難接受的是回歸平常生活，經典電影也不得不像結尾那樣—主人公打開第四道牆，最終成為無名之輩，觀眾們也如夢初醒。這種幻滅伴隨馬丁幾乎每部影片，憤怒的公牛、愛爾蘭人、禁閉島…回看影片的經典運動長鏡頭，亨利帶著女友從酒吧後門穿過狹長的後廚直入舞台旁，為所欲為的攝影機視點暢通無阻—正如主人公的成功男性氣質一樣，俘獲了女友的芳心，女友終於在目睹亨利持槍為她複仇後徹底淪陷—turn me on（長鏡頭、鑰匙、手槍構成了一係列男性隱喻），並最終拜倒在這種夢幻般的黑幫特權下，摒棄了過往的陳規舊律、道德約束。電影是黑幫，女友是他的觀眾

評分虛高。從頭到尾故弄玄虛，根本不需要拍24集那麽多。為了讓人有大吃一驚的感覺故意設置很多反轉，實際上看到後麵都煩了。殺手的動機還不夠硬，重置的理由也莫名其妙，就跟這人殺了人然後和你說這人是精神病一樣無力。

一切都充滿了懷舊氣息，音樂，服裝，甚至是演員的臉~

又一部楊德昌係電影（感覺從魏德聖、鍾孟宏到現在的黃，楊的影響力是要超過侯），比《大佛普拉斯》進步不小。對荒誕劇的整體把控能力有極大提高，不再是為了折騰而折騰。悲喜情緒的豐富性一直在合適的分寸之內表達。劉冠廷現在無疑問是台灣新一代實力派男星一哥。要說缺陷，所設定的荒誕，指向的所謂人生真相也好，自我反思力度也好，深度還是不足，差了一口氣。部分自我調侃的後設拍法怎麽看都是有點多餘的花哨形式。3.5