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陰寒徹骨之悲。小津在本片中巧妙安置了兩組母女對照，分別是母親跟明子，姐姐和女兒，母愛缺失遭渣男拋棄給她造成雙重打擊，最終猝然離世。姐姐害怕明子的悲劇在女兒身上重演，下定決心返回家庭，留下孑然一身的父親。溫厚的笠智眾出演的父親簡直是小津的理想化身，妻子背叛、一雙兒女早逝，大女兒婚姻不幸。所有這一切隻能獨自默默承受。小津在他紋絲不亂、秩序整然的嚴密形式中，細致描繪了當時的世態與時代氛圍，以異乎尋常的激烈方式，反映戰後作為道德基礎的家庭瓦解。

挺操蛋的，鄉愁和錢，塔可夫斯基和布列鬆，這一屆戛納最佳導演也是雙黃蛋，未免有些憋屈。順便一提，金棕櫚是楢山節考。

沒有任何添油加醋電影，純白描手法，跟著搖搖晃晃的鏡頭，仿佛被按著頭親曆這個苦難女孩的一支疼痛的、笨拙的成長、青春之舞，正如她漫無盡頭的痛經，正如片中她與鬆餅男孩跳的那一支，短短90分鍾，無時無刻不體驗到羅塞塔的絕望、壓抑，隻有局促、汙泥和冷漠的城市，一種近乎強迫症的反複，控訴著社會和生活對這個連嬰兒肥都還沒褪淨的女孩的不公；看似沒有結尾的結尾，貌似鬆餅男孩沒有記仇，隱約有一抹希望 #達內兄弟電影回顧展# @長寧來福士百麗宮重看

最後一集裏的羅蘭是童年陰影🤣🤣🤣

手提與近景所呈現的不穩定與局限的空間正是底層人所見到的世界的形象化表達。觀感是顯而易見的難受，不好看，晃動的鏡頭與快速的切換，以及女主隨時隨地都是一副絕望的苦瓜臉，當然不好看——掙紮求生的世界怎麽可能賞心悅目，最慘痛的現實無需任何修飾，赤裸裸的給出來就行了。