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攝影太出色了。不乏存在主義與斯德哥爾摩綜合症。處境互文：昆蟲學家將昆蟲收集於玻璃器皿中-昆蟲學家置身於一個砂丘世界中；被捕捉的昆蟲-被砂丘居民迫使下完成性愛的昆蟲學家。為了生存而挖沙，還是為了挖沙而生存？男人和女人的對照：兩個人背道而馳，男人從城市文明走進原始文明，而女人則從原始走入城市。

每一幀都好像曆史書和美術書上的版畫和浮雕，色彩和構圖絕美，紛亂中的細膩和諧。 好像在借助這些充滿宗教儀式感的零碎片段和反複的動作，記錄一段曆史或一個故事。 神秘、詭異、宗教的藝術感，雖然我覺得我沒有完全看懂，但是依舊沉浸在這種詩化的美感裏。 且讓我觀摩一下各位大佬們的影評解析。 ……分割線…… 這電影是不是有魔力，不知道為什麽我又去看了一遍。 ……分割線…… 真的讓我印象深刻，三刷了……

平靜到撕心裂肺。兩葉孤獨的衝浪板，無數無聊的日常。固定的鏡頭，重複的動作，傻笑坐在海邊的人們。甚至沒有多少關於衝浪的鏡頭，就已經把那種生命的熱烈描摹出來了。 我想，平靜的開始，必定寧靜的結束吧，這片日本靠北岸的海邊，沒有熱帶驚奇熱情的大浪，生性帶著一點冷淡，茂帶著許多人的友善獲得了小小的獎項，有了新的朋友，他以後會更加熱愛生活吧。但這一切都戛然而止了。 正是這樣的結局才讓故事上升了一個層次，孤獨、無助、無常，駛向遠方。無數留白的段落又細微描述了一切都細節，是怎樣旁敲側擊做到這種無意義中的驚雷的呢？ 寧靜的海，沉默的兩個聾啞人。雖然我喜歡久石讓，但電影的開頭卻的確不合拍，北野武已經沉溺於小島無聊生活了，久石讓還在衝繩的四星級酒店聞著帶著漂白粉的毛巾泡溫泉呢。

塔蒂鏡頭下的巴黎像是一場盛大的節日，永不落幕的遊樂場，鈴蘭花般依次綻放的路燈，大巴的倒影隨著玻璃窗翻飛成海盜船的模樣，環島起伏有致的車輛一如旋轉木馬……塔蒂的冷喜劇中包含著一種輕盈的魔力，它使得歡笑成為與幽默成為不那麽刻意的東西，信手拈來的點綴罷了，毫不費力亦不足為奇，在這種浪漫化的中遠景視角下，冰冷刻板的玻璃都市亦能成為溫馨生趣的遊樂場，絕處逢生的是永恒的遊戲精神，它突出表現在酒店的狂歡夜，日神和酒神精神都在其中展現了充足的分量，我太愛酒店那段了，塔蒂讓我知曉幽默不是刻意的穿鑿，而是一種流動的生息，浪漫至死不渝，而塔蒂永遠在景深的迷宮裏做著他的遊戲，隨處可見的玻璃是有限景深的無限延展。

無聲的交流，不自覺的情感，一切顯的更為真實，更加有力… 隻是後來的死亡也太過分了吧？但是我似乎又能夠理解，因為我很熱愛運動，對於一項真正熱愛的運動，就應該拿生命去付出，我想片中男主對衝浪的極度熱愛，可能也暗示了後來的結局…