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上映當天立刻就去看，沒讓我失望。相比小說的尖銳，電影少了對男性的映射，更多的將矛盾擺在傳統觀念上，而且基本上是通過女性角色的行動去體現男尊女卑，重男輕女，韓國社會女性問題。金智英變身外婆與媽媽的對話是最催淚之處，作為一個女性，每時每刻都要做好女兒、妻子、母親的角色，真是累。

看不下去，不喜歡這個故事，李碧華的女權把男人打壓得沒勁透了

who's the sick one? 祖母上身既是神秘主義也是一種強烈的隱喻，父權社會的結構性壓抑如祖母的幽靈和記憶一般陰魂不散，縈繞著母女三代人。借助附身這一神秘體驗，不平等和歧視上升為精神性的未知恐怖。幽靈的突然顯靈對應著社會暴力傷害的無處不在，兩者是一致的，當女性所受的壓迫以幽靈之口被以女性特有的感性口吻所說出，這種隱匿和累積式暴力的曝光為所有男人和女人所震驚和恐懼。將之劃歸為疾病並接受治療，乃是在世的妥協。雖然結尾反諷，但鬼魅和回憶的恰當引入很有靈性。

2021英倫大師電影展。斯科塞斯在各種采訪中多次提到過本片，也牽頭完成了修複工作。 是電影也是芭蕾歌劇，現在看一言不合就唱歌跳舞頗有喜感。 三幕色彩，明黃深紅天藍，絢麗的層次，瞠目結舌的布景，蜻蜓點荷，像真人的木偶和像木偶的真人，如夢似幻的船歌，蠟燭變鑽石的魔術，薄紗飄飛，金沙彌漫... 五十年代的特效實驗，狂拽酷炫，無所不能，望而生畏，現在綠屏加後期才是真偷懶，隻要畫得好，要什麽3D... 最後三個故事講完，得意地敲上英國製造印章，合上了書。修複版在末尾多加了歌手和演員一一出場的謝幕彩蛋，加了掌聲音軌表達敬意。 鮑威爾對斯科塞斯說過：一個導演永遠不該居高臨下地對待觀眾，不要弱智化你的電影。希望每年生日都有好電影看

看完電影後，男胖送我一根鋼筆。