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每個去2046的人就想去找到回憶，因為2046是不會變，但不知道他們在那邊過的怎樣，因為從沒有人回來過。

中間還可以，前後都有些拖遝。阿嬤這個人物太過神話，又沒有花足夠的筆墨塑造，使得觀眾無法在最後共情。這裏麵所有的女性角色都沒有自我，完全為了男性奉獻自己，不論是看似瀟灑的阿瑋，還是傳統的雅婷，唯一以事業為重的四嬸就一定要夫離子散。

97峽關將至，新一代的香港人該何去何從？在《春光乍泄》裏，王家衛給出的答案是“不如好色先生TVAPP從頭來過”。在《2046》裏，王家衛沒有給出答案，僅展示悲觀。梁朝偉是二代阿飛，三個女人是張曼玉版“蘇麗珍”的碎片，分別代表了欲望、遺憾和美好暢想三種情感。這場四人戲不僅僅是歇斯底裏的寂寞撕扯，它更是展示了一種輪回式的情愛模式，如果要拍女版《2046》，可以直接從劉嘉玲飾演的“露露”著手（但是王家衛好像不拍女性主義視角的作品）。私以為王家衛在對過往作品的解構中，達到了一種更高層次的探索，類似於雷乃的作品對記憶於遺忘、存在與永恒的捕捉，那麽片中奇幻的元素就不僅僅是對愛情本質的奇觀式解構，而且通過一種未來感來捕捉超驗、形而上的背後世界。但是到後來的《一代宗師》，這種探索似乎就戛然而止了。

4.5，一出鄉土氣息濃厚、飽含深情的東方家族故事，盡管還是有台劇的羅裏吧嗦和drama，甚至很直白的煽情，但實在太溫柔太細膩了，以至於閩南語雖然完全聽不懂，但完全沒有疏離感。整個串場的BGM都是小隊長的歌串起來，所以風格一致更加分。《魚仔》拿金曲獎實至名歸，《明仔載》也一樣動人。“看魚仔在那遊來遊去，遊來遊去，我對你想來想去，想來想去。”

有雨水的地方，有米飯的地方就有愛情