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影片裏兩個女演員，看完印象深刻。鬆阪慶子，真正女主，嬉笑怒罵信手撩來，把日本女人那種介於自然與做作之間的風情完美詮釋。加賀麻理子，雖然隻是個配角，但一看就是個美人胚子，一查影人果不其然。唉，真是感慨當年那種演員的甄選標準，能看能演能聽聲兒。故事是個“強製悲劇”，倒沒太多好說。

對於女演員，毫無疑問是大發揮。前夫的生活像娜拉的1950年代版本，但年下羅曼司並非中產家庭外的救贖。對於戰後的女性，如何獨立生活也是一個超前/應景的討論吧。不要標簽化地看待他人。（本來想說什麽敏感的中產階層女性什麽，對照這一條便沒有意義，不過她和醫生都是從中產滑落到下的？）以階級下滑為代價的更生。肉麻的補一句，我現在也在這樣的公寓裏，隻不過，我沒有這些人物關係

《綠魚》的綠是指男主剛服完兵役之後進入社會的萌新狀態，魚指他在社會中搖搖擺擺的狀態，他在城市見識了夜總會、黑社會，也遇見了心動的人。李滄東這處女作主要還是以社會為主題的，構圖什麽的都挺講究

沒想到這個係列電影，淪落成國產這樣。。。。

UCC強力讚助。腳本真不行，人物寫的太多圓不過來又想適應鬆竹的風格但是深作本人的品味是不可能把劇情推的那麽圓滿的——果然，最後阿香衝出來強行紮一刀。連男主為什麽從桌球店裏跑出來、他要去做什麽交代清楚（或許是為了趕緊回去見慶子？）。我覺得深作還是不允許自己拍大團圓劇本的，所以做了個開放式結尾。其實最好的處理就是他不要去鬆竹拍片，或者一應讓政夫跳道頓堀自殺男女主各過各的，或者最後父子隔閡消除男女主團圓，強行中和觀眾心裏也堵得慌，劇情架構太失敗了。