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先乘坐“欲望”號街車，再換乘“墳場”號，乘車路線似乎就預示了女主的悲劇結局。費雯麗成功演繹了這樣一位虛榮、做作、神經質、假清高、經曆悲慘、滿口謊言、擅長欲擒故縱卻又時刻擔心年華老去的女子。馬龍·白蘭度則是脾性暴躁、酗酒打牌、腹中無墨水又看不慣買弄風雅的“原始人類”。二者相遇顯然難以有好結果，Blanche有種風流半載希望找“老實人”接盤，又要故作清高、保證矜持風度的意味，Stanley則執意打破假象，把最不堪的真相展現在世人麵前。從結局看，整個事件沒有贏家，也沒有圓滿可言。

這算是一個紀實的電影吧，劉德華還是從年輕的時候演起。演技還算過得去 隻是比較詫異的，就是可能香港太小了，再加上香港之前是殖民的，然後香港警察這種腐敗，然後再到廉政公署ICAC，這種覺得挺有意思的，發達的香港電影史，就造就了啥都拍成電影！！ 鐵打的張敏，真牛逼

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4.25星。還是以前的港片好看，尤其是這種人物上位史題材的。這部電影拍得特別有時代感，每位演員都演技在線，徹底get到了劉德華的帥，穿西裝簡直了，兩位女神顏值太可了。另外阿叔真的是雷洛的貴人啊。想讀人物原型的傳記，也想知道那個年代香港的更多傳奇故事。

五十年代的好萊塢電影在《公民凱恩》的影響下對大景深與長鏡頭的運用不斷純熟精進，《欲望號街車》裏的室內空間便通過以人物為中心的鏡頭移動與前後景深交互結合的方式蘊藏於影像結構內。但無奈舞台化傾向明顯，其主要體現為前半段舞台化造型構圖、全景式多人同框鏡頭與強爆發性表演。內容方麵，美國二戰後現代工業熊熊崛起，而其背後隱藏的虛無主義危機悄然而生。在這種層麵上來說，白蘭芝與斯坦利代表著傳統貴族階級與新興工業階級的對抗，而妹妹史黛拉則象征從貴族階層轉變為工業階層的中間者。毫無疑問，傳統貴族在這一具有現代性征象的社會中被無情淘汰，田園幻夢被鋼筋水泥取代。