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荒誕，後現代，非常優秀的群戲。導演善用景深鏡頭與場麵調度，利用窗和門等做畫麵延展，增強畫麵縱深，俯拍鏡頭的運用又是上帝視角展示了現代人的空虛。

確實性不應該是一個隱晦低俗的話題 隻能說隻要有人喜歡 就不應該去禁止它 因為禁止即蔑視自由蔑視人權 就像美國為什麽發生那麽多槍擊案依然可以合法持槍 在美國這樣的國家能將人們的人性完全釋放 好壞我不評價 但也許人就應該這樣活著不是嗎

我明白為啥raj那麽喜歡桑德拉布洛克了

不知道是不是因為字幕翻譯得太二，除了蘇菲瑪索，我沒覺得哪好。。

非常規剪輯的典型之作 除了兩個動靜結合的運動長鏡頭（出租車內和火車站）之外全部都是固定長鏡頭，在小津安二郎把這種美學拍到極致之後沒想到還能有人再創輝煌 不過兩者的區別還是比較明顯的，小津的偏“正拍” 羅伊安德森的偏“側拍” 人物同一化，一個比一個白的嚇人，直接奠定了荒誕無稽的超現實風格 單看每段劇情容易理解，但是多個穿插起來讓人實在難以區分琢磨，高度冷幽默，當做喜劇片看的人恐怕會大失所望 長鏡頭畫麵信息包含多，可任供觀眾自由選擇，會議室片段，一人站起，講話的卻是另一人 酒吧片段，畫麵右角一女反複起不來，左邊男人過來不停的問在哪等等 導演可謂是獨具匠心，每個鏡頭都像一場戲劇表演一樣認真布置 影片的主題大概理解為在虛無空洞的現實中作為人的悲憫可憐，具體難以言說，至於片名確實不知為何