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和看《最後的山神》一樣震撼，感慨這是紀錄片的起點，1922年的作品。紀錄片是完全的真實嗎？紀錄片隻是“詩意的真實”。想到“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋”，愛斯基摩人會覺得自己生活的辛苦和野蠻嗎？兩年後餓死的納努克會覺得一生很悲哀嗎？恐怕都不會，因為他們以為那裏就是整個世界。好色先生TVAPP呢？

紀念大學宿舍最後一個電影🎬

這何嚐不是一種“東方主義”，但鏡頭的使用確實是革命性的。

海伊掙紮那麼久，最後還是和父親一樣，拋棄原有的名利跟地位，但她肯定能不同於他父親，另闢一個新天地。

成年眾生的不奇幻漂流，在絕境下的賭博式托付。職業人種階級性格不同的逃生者，將奇蹟（感化異己，全船得救）寄望於一名戰俘。那養尊處優的女媒體人有點意思，她似乎並不在意處境因為她有足夠高的姿態，隻要能夠作為書寫的資本，都既來之則安之，而處境讓她一件一件失去珍視的外物，終於仰頭痛笑。