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1、電影變成真事。2、最後一個鏡頭，到底人活了還是S了。3、電影裏沒有說樓是否倒了，但海報裏樓是倒的

從此我走上了模仿李翠蓮的不歸路

在新冠肆虐的當下看這部電影真是感慨。貪婪掠奪，得過且過，有些人活得像動物；一文不值自暴自棄，上一秒天堂下一秒地獄，有些人死得像動物。吹哨人的存在至少讓這個社會還閃耀著一點人性的微光。然而這微光卻極其容易被踐踏熄滅。身處的這個社會，到底是怎樣一步一步變成現實版的哥譚？擁有利劍者互相殘殺，不作為催生著一個又一個小醜，而世上本沒有蝙蝠俠，也不再有從井底爬出的米蘭達。管道工倒在地上，死了，或者活著卻也不想再站起來麵對這樣的世界。 繼續向上爬，至少能看到希望。

第一代和二代導演我看到的是“理想和反抗”，第三代導演我看到的是“民主和平等”，第四代導演我看到的是“反思和自由”，第五代導演我看到的是“禁錮和掙脫”，第六代導演所表現的基本上都與階級有關。此片就算是表達一個青年設計師做服裝，當賈樟柯陪同馬可回到山西老家的時候，鏡頭仍舊不由自主注視著那些底層人民樸實且滄桑的臉頰，同那輛穿梭在其中的白色SUV形成鮮明反差。尤其後半段的兩個不同命運的裁縫，同馬可這樣的服裝設計師幹的一樣的工作，但生活卻是天差地別。此片仍舊是好的，尤其是前後的對比，將階級的固化深刻地表現了出來。

青春歲月的一切, 都在這扇藍色大門內流轉不息, 十七歲的夏天橫亙在路中間閃著細細密密的光.