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《十二怒漢》大導操刀，更喜歡片名直譯，淋漓酣暢的《狗日的午後》。桑尼一夥的結局是必然的。忠實的沙爾被擊斃的那一刻居然會有幾分心酸。斯德哥爾摩效應，看來真不是玩笑。

我說缺點吧。整部片子顯得虛，而且薄。萬物有靈、輪回轉世那一套不應該出現在一個藏族導演的語境裏，這是張揚那種漢族導演應該關注的東西。《塔洛》是有一個人物在的，而這部沒有人，最後隻剩一個夢，輕飄得可怕。而這最後的夢，卻是一種文青式的矯情。總覺得這片子似乎隻拍了一半。另外，黑白模糊那段，有兩個給到窗外的鏡頭，是視角的bug。這段黑白段落來自老板娘的講述，也就是老板娘的視角，而看窗外的畫麵，是殺手的視角，不該存在，之所以剪進去，是為了與前麵的段落形成對照關係，這種形式上的關係，有什麽實際意義呢？

一把出鞘的劍，從沒有入過鞘。好劍是要入鞘的

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一個浪人，路見不平，不追名逐利，在故事裏不知從哪兒來，也不知到哪兒去，一柄刀出鞘見血，百戰不殆，但最令人讚歎的是他的忠肝義膽，是他的勇者無敵，即使知道了所救之人是一幫鼠目寸光的白癡，但為了最初的承諾，還是將拯救進行到底，這就是所謂俠之大者。中國武俠長期以來的“江湖道義”在日本，或者單獨說黑澤明的世界觀裏截然不同，椿三十郎一生放蕩，也會討要錢財，也會殺人如麻，但對老婆婆不亂殺生的懇求也並沒置若罔聞，你說他行俠仗義為了什麽也說不出，不似中國古典武俠的家國天下這般雄偉，但這樣的人格看上去也格外可愛。