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遊達誌的拍攝手法都好梳理 看大部分導演的電影觀眾都會把自己代入主角 可是看過遊達誌的兩部電影 都神有一種自己隻是看客間離感 影片中他對悍匪毫無人性的刻畫也是疏離的 警察草草采訪受害者幾句 給受害者（包括那個洗衣機中的嬰兒）一個快速略過的鏡頭 然後就跳過對案發現場的刻畫 或者把鏡頭轉到主角身上 避開對受害者的刻畫 好像是故意不讓觀眾沉浸太深而有意為之似的 我看的版本片尾蒙嘉慧正在刷玻璃 影片戛然而止 也是非常突然了

看到某人就十分感慨這部片為啥不叫《銀行陷落》啊？而且本片結尾預示著必然有請看下集《鑽石商陷落》。最後的黑吃黑轉折不錯，不過總體上這種題材如今越來越沒啥意思了，還沒事都從通風口偷偷逃走？總有難對付的聯邦調查局，總有警匪難辨的不按照常理出牌的警察，老婆總是想離婚，不過相信在下集鑽石商的故事裏倆人會和好

第一世「階級」、第二世「倫理」、第三世「價值觀」都是阻礙愛情的隔閡，最後卻用因果報應論來成全「有情人終成眷屬」；第一世的「反間」結構；第二世的「戲中戲」，第三世中現代與傳統的舞台表現手法都是不錯的表達方式，無論是當時還是現在都令人耳目一新。

此電影乃低潮時的絕佳消遣。科洛·莫瑞茲咋這麽眼熟，《(500) Days of Summer》裏的角色我沒印象啊......也許是又一個娜塔莉·波特曼哦。

Camera as an extra limb. 第一幕的三種觀看方式——通過攝影機械的拍攝、第一視角的直接觀看以及第三視角下觀看包括彩色世界裏的攝影作者在內的黑白影片——為全片靈活、複雜、精確、創傷性乃至病理化的觀看行為展示奠定了極其風格化的基礎。卡爾海因茨塑造了一個複雜得單純而又單純得複雜的人物，像電影裏絕大多數病態的連續殺人犯一樣，他一邊享受著殘殺的滿足，一邊期待並縝密地策劃被捕（當藍箱子即將被當眾打開，他的第一反應竟是拿起攝影機拍下這個驚心動魄的時刻，因為這時那個蹩腳的女主角才真正在他的取景框下表演出了“驚嚇”），有時他是個完美主義的攝影師，有時他是個冷靜殘忍的殺手，有時他是個緊張羞赧的戀人，有時他又隻是個獨自承受童年創傷的孤獨者。