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人類的未來不能隻靠DNA和科學這種沒有人情味的東西，還是要靠人的情操和意誌。白金數據居然把領導人和高權全部屏蔽了，他們不會被抓起來，可惡，哪裏都有特權

杜琪峰擅長的站位，視線指導自然是構建人物間心理角力的有效手段。相比《放·逐》中詩意化的建構特點，本片則完全向荒誕的一方傾倒。角色處於焦慮狀態中的表演模式，混亂，令人迷惑的行為邏輯不約而同地反映著這一特質。因此本片在美學意義上不如杜在00s的幾部作品，正如最後用力過猛且混雜著純甄廣告的長鏡頭，支撐荒誕語境的更多的是一種商業化的尷尬，而不是渾然天成的喜劇感。

劇情有點亂，大概是想講一個“高科技時代仍有極權存在，公平正義沒有犯罪的世界永遠不可能”的反烏托邦故事，但並沒有控製好，幾個關鍵疑點和解謎都沒有讓觀眾搞清楚，最後的真相也沒有很shock到。眼鏡二宮超級美！和水原希子最後一場畫室裏的戲配上溫情脈脈的音樂美cry 澤野弘之好評，赤名莉香好評

我就說兩點：開頭盧海鵬對鏡頭傻笑說Merry Christmas致敬了北野武 in 《聖誕快樂勞倫斯先生》；結尾王梓軒從樓梯翻滾下來致敬了無敵風火輪 in 《破壞之王》，練成了這一招果然病也好了！ with Anana

DNA到底可不可以成為犯罪的破案關鍵呢？電影並沒有推翻這個假設，但如同《關鍵報告》一樣，也將「人的操控」，加入完美係統內。畢竟，人不是機器，不會一個指令、一個動作，而左右係統最後的走向！