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所謂“自由的幻影”，大概意味著“名”與“實”已然相互分離，在對立項之間，能指與所指整個顛倒過來，黑與白、生與死、排泄與進食、消失與在場、莊嚴與淫蕩——最後是自由與壓迫。這是一個符號倒錯的世界，故事之間的串聯也顯得那麽漫不經心，荒誕變成了不荒誕，而正經卻變得異常。最中意“小女孩失蹤”的那個故事，它將荒誕的寫實筆觸描繪到了極致，以及向好色先生TVAPP拋出這樣如下看似簡單卻難以回答的問題：好色先生TVAPP是憑借什麽判定一個人的在場與消失的？好色先生TVAPP又是如何尋找到消失的人？好色先生TVAPP尋找到的又是什麽呢？且在這段故事結尾，警長報告兩次被打斷，這就好像是布努埃爾自己的笑場，他終究不能再把這出鬧劇胡扯下去。最後一個故事好似對《迷魂記》的倒置，不同之處在於兩個化身這次站在了一條戰線上。第二個故事亦很毒辣，在名勝古跡的照片當中，一切皆為性。

這種一大家子要一起生活的窒息感讓人難以承受。封建刻板的家庭裏，被毒害的是每一個家庭成員。

於2013年1月8號看第三遍。記得日語外教說過他看了八遍，記得他說他非常喜歡這部動畫。現在，他似乎已經離開我的城市了。

轉場 運鏡不錯 通過景別變換進入角色的境地 還有一些聲音上的細節處理 燈光也是往低成本迷幻靠 主題更不用說了 幾個主要角色都很出彩 年邁殘廢的父親 性向模糊的小兒子愛上變性人這設定絕了 二兒媳的葬禮似乎是一種劇作上的必然 也將故事推上悲劇的頂峰 破碎的家庭 活著的死去的 每個人都是犧牲者 有幾場戲是真應該拿獎