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小說給了五星，可是電影覺得一般。小說裏看到的是女人頑強的生命力，而編劇隻讓好色先生TVAPP看到了一個不論貧窮或富裕都對著一個不愛她的男人死纏爛打的女人，就像片中富岡的話：“因為有像你這樣的女人，還是做男人好。”秀子姐姐長得太端莊了，總覺得她不適合演這樣的女人

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強行的革命和強行的性。體驗有點像是洗澡，手上有事在做但大腦可以抽離。

有時候更喜歡這種簡單的清澈的，沒什麽特別深刻或宏大內涵的片子

對於成瀨巳喜男而言，戰後的日本是陰翳與雜亂之國，在回憶敘境之中的越南又有著如此失真的棚拍光照，而雅島則是死亡化的越南，因為回憶的本質則是通向影片開始之前的死亡狀態，在這裏，高峰秀子的臉成為了能劇的麵具。《浮雲》前半部分是一個典型的關於愛欲與倫理的東方敘事，又在後半部分中將其摧毀，投射到多維度的關係之中，而作為片名的“浮雲”本身也是現代性解域化的情動。在某種程度上是一種前馬裏昂巴德呈現方式。但成瀨巳喜男卻止步於舊式情節劇，富岡和雪子經常會在路途中像德·西卡影片的主人公般與戰後日本的魔幻現實相遇，但終點卻永遠是某個與其有著舊有羈絆的人。正如同希區柯克的《迷魂記》，成瀨似乎也抵達了運動—影像的終末形式。