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朱莉演愛情片，怎麽感覺怎麽別扭，嗬嗬，扮相也不好看，最後的地雷升華了。

兩集棄，看綜藝看到走神兒可還行。

「阿信！你走了，我們四個都不會好過！」 《槍火》裏的戲，最有味道的當屬在荃灣廣場的槍戰，構圖、光線的控製、演員的站位、攝影機怎樣運動、鏡頭會截取多少畫麵，無一不考究，屏息靜待，有著幾何的嚴謹勢態。（杜琪峰後來談確實有受到黑澤明《七武士》的影響），但骨子裏仍是傳統武俠片的模子。（如開頭、結尾的講書人似的旁白） 片子講“江湖”，講男人與男人之間那種無需多費唇舌的關係與感情。做配樂時，杜琪峰讓鍾誌榮參考《往事隻能回味》做近似的旋律，在最基本的Cha Cha節奏裏，並不是隻有純粹的緊張刺激，（當然也有閑暇如47：44－48：58之間眾人踢紙球的趣味）杜琪峰要拍的是“情懷”，一種男人與男人之間的“情懷”。

隻要互相喜歡，什麽都不是問題吧。懷念說這句話的少年。需要的東西與想要的東西，該如何做選擇？

第一感覺是杜琪峰對風格的無上注重，甚至快到了要用純粹形式撐滿整個電影空間的地步，俗稱耍酷或者裝逼（中性詞）。就好像徐克耍酷靠的是邪典元素和不好好走路，杜琪峰靠的是廣角鏡頭的強力拉拽-囊括和拿人當物。杜的空間很明顯是靠人和人的關係營造的，人物的遠近，多寡，分布，動線，甚至故意而為的無對話溝通都被挪用作空間的建築材料。在此基礎上關於香港和黑幫這兩個文化概念的地圖被製作出來：沒有真實地點的追求，隻有重複的、幾乎隻靠剪輯貫通的無名場所——飯館，社團，街道，商場，廢屋。這幅地圖描繪的則必然是再簡單不過的故事，如片名所示，The Mission。操縱空間關係是唯一顯然的主題。