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各種意向 尼心 車上那一段真的受不了 迷牆 血肉之軀對抗迷牆的時候其實聽到的是自己的聲音 疑惑嗎 依然是關於存在的問題 關於一握塵土的恐懼 何必要敘述這恐懼有來處 不喜歡有關童年陰影 好吧 也許我太針對Pink Floyd本身了 重點在於表達然後無解 也許不應該當電影看

故事和隱喻結合得不倫不類的，好好搞好一方麵這部電影也不會太差，白浪費了這麽精致的攝影和一些創意了。

伯格曼在探討過信仰、關係、潛意識和死亡之後，用這部電影回歸了它們全體。安娜抱住艾格尼絲的場景暗示著母性向神性的轉化、三姐妹在主體間性下居守著令人絕望的符號傳統、回憶中擁有妹妹的麵孔的母親令人聯想起拉康的“父之名”。至少在呼喊與細語之前，伯格曼不那麽強調形式的創新，許多攝人心魄的運鏡也不過是妙筆偶得——借用@moodlebug老師的話說，是那種，觀眾要被電影殺死的類型。但是這部電影從一開始就充斥著象征元素——紅色背景、白色長裙、時鍾、哭泣的女人…可謂是伯格曼兼具總結和創新必看之作。

懂得節製的導演是多麽可貴

比假麵看起來易懂些。展示了資產階級女性情感和生理上的苦楚讓人嘶吼、痛不欲生。艾格尼絲表達愛的匱乏和對死亡的恐懼、卡琳表達對婚姻的絕望和自我的封閉、瑪利亞表達對愛的輕佻和自私冷漠。這是人世間的千萬種悲哀中的一部分，安女仆娜像一位慈母安撫著艾格尼絲，卻對卡琳和瑪麗亞無能為力。