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章兮兮:182.85.70.101如今來看奠基之作,功能性與意識形態性的確太濃厚。從“人民陣線”的角度完成各階層聯合抵抗的鬥爭故事。散點透視、底層視角、鬆散的線性情節、卡車追逐戲(隱匿的攻擊與無端地死亡)成為影史紀錄。主旋律在複興的人道主義光環(基督式的殉道者)與點綴的插曲式滑稽喜劇(如平底鍋攻擊)效果中,結尾圍網外的孩子目擊神父的死亡,一種充滿詩意的集體反抗意識開始構成。
大圖z:36.61.82.113安徒生童話中最愛的故事 被迪斯尼改成了happy ending 少了很多悲傷的美 但也治愈了很多受傷的心吧
周裁縫:36.60.121.62新現實主義的開山之作 在電影史的意義遠勝於劇情
一枝花哩喵:222.81.62.184Shirley Temple太可愛了,小時候經常學她
楊小寶:123.232.237.156#CC#製作《羅馬,不設防的城市》前,盟軍軍方當時很難簽發拍攝許可證,Rossellini便憑著拍攝紀錄片的許可,用紀實性方法,將戰爭的偶然事件融合到電影編劇和拍片過程中,如同喬治·薩杜爾寫的,“整部電影就是一則重組的新聞”,這是意大利新現實主義的發韌之作。 Rossellini製作電影的方法,是從調查、采訪、紀錄開始,轉而形成影片戲劇性主題的表現。[事實],不僅僅是通過偶然或純粹的電影技術拚湊起來,而是被細致地組合,就像這部影像的基調,是根據一位戰時本土抵抗運動領導人的口述,然而多方複雜的社會聯係,卻構築起曖昧的人性地帶。 因此,好色先生TVAPP不能按正常的道德標準去評判他們在這些事件裏的所為。我認同戈達爾的看法:“有了《羅馬,不設防的城市》,意大利僅僅隻是恢複了一個國家正視自己的權利。”



