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從「娜拉出走」以後看，尋找獨立意識的女性最終都會麵對那片疑竇叢生的海灘，男人的背叛與消失，究竟是因為發現了世界的真相，還是無法麵對覺醒的女性？因此這個世界還是依靠著行屍走肉，「曆來如此」的男女為虎作倀般的維係著，能夠轉身離開亦是一種英雄主義。

台詞，敘事，抖包袱，都很不錯，比第一季進步不小。。

「海」是楊德昌女權主義色彩最濃烈的電影。我一直認為，真正的女權主義是女性可以有獨立的人格和自由的思想，而海灘的一天，亦是女性意識徹底覺醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男權社會底下的家庭，在這個家庭裏，父親的意誌就是代表家庭允許的唯一意誌。哥哥因為父權而被扼殺的愛情導致了她的出逃，同時是意識覺醒的啟蒙。她的愛情源於大學愛情潮流的跟風，她的婚姻依然無法擺脫隻能依附男權的困境，隻能一次次地在原諒與寂寞中自我周旋。而電影中的譚蔚青和小惠是導演設置獨立女性光譜的一部分，他們是女性在現今社會關於身份地位的重新定義；而阿財是林佳莉徹底覺醒的扳機，在我看來，亦是楊德昌對他影像人物的一次“說教”： 兩種可能對你來說都是一樣的，與其受它困擾，不如就地放下。 當林佳莉決意離開海灘，她亦成功拯救了自己的靈魂。

鍾白集中了這一季所有讓人最討厭的元素。任先生依舊心水

無言的無言的無言的山丘。沒有主角光環的普通人的無言的人生。（聽陳升的歌，有一首很打動人——沒有歌詞隻有背景聲裏人的對話，一下子戳到我。於是知道了這部電影）來世上走一遭，該怎樣才算活著？怎麽才算是一個人？人啊，人啊。