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七十歲導演在自己前作基礎之上再發揮，多實景拍攝，這些信息在看完影片之後變得更加令人難以置信。劇情架構簡單得像糖葫蘆串兒，直來直往。而上麵充滿滋味兒的糖葫蘆就是邪典的衝勁兒和女權的拗勁兒。我對導演所傳達的歸家之意現在才稍有體悟。一定再看一遍黑白默片版。

（一）眼神調度。與其說這部作品展現的是某種凝視，還不如說是基於表演的調度，而這表演的主角與其說是唐田，還不如說是唐田的眼神。(1)這眼神的主導性去到一種程度，就是可以迅速形成畫麵的焦點，無論環境有多複雜，場景有多少人。(2)眼神的多樣性，①凝視，望著某物，尤其是跟愛人四目雙接，此時瞳孔放大，是表達好感的常用方式；②眼神封閉，將雙目焦點聚於眼前一點(似乎在凝視某物，別人看來顯得眼神空洞)，別人無法與她的眼神雙接；③現實中的確存在女主這種女生，少言寡語性，空間難以進入，大部分的表達基本依賴眼神，但大多時間都是屬於眼神封閉狀態；④女主瞳孔放大的程度不強，即使是凝視愛人之時，因此很多可能讓人誤會是在凝視某物，當然也由此產生鬼魅感。(3)女主對眼神的運用可謂高手(對比她的其它寫真，與電影中完全別樣)，其與攝影機的

塞隆是條漢子（內外兼修）尼古拉斯掛掉的時候好心塞（還我小鮮肉）

就像這個吊詭時代裏上演的一切，都難用線性邏輯來歸類，感情亦如是，這種混沌和曖昧元素決定了影像元結構和觀眾「閱讀」的基礎。很好奇原著文字表現力如何，濱口的確是個高段位的生活/交流觀察者，他懂得在所有日常壘築的親密關係背後，那無比肮髒而美麗的真相，皆源於往事波紋攪動，自我與他者的鴻溝無法填平，才會讓孤獨和惶恐滲透進每格畫麵，”一切盡是幽魂的囈語。”支離飄渺的舞台劇情境相層疊，如落雨滂沱，潮水上漲，扒開現實溫和的麵容，精準透析當代人的心理症候，鏡頭設計實乃前衛。放眼全球影壇，隻有日本這個狹小島國能如此自在、從容而不避諱地討論情感之殤了吧。

有什麽好看的，好無聊的片子，為何評分會那麽高……