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可怕的政權，美麗的人性，但其中卻隱藏著血淚和悔恨，在壓抑體製下每個人都無法像鳥一樣自由飛翔，心裡像被箝製住在一個小盒子中，有的人實在太過於懦弱，於是身體溶解，讓靈魂上天堂去尋找可飛的地方，而留下來那些勇敢的人則靜靜講述在舊德國裡被遺忘的故事。

一個流氓，一個陰險家，釀成了大石像下的杯具

相比原文改變了敘述視角，增加了起與合，也有創作者的一些私活。畫麵美好，但同時也很雜亂，人物以傳統皮影戲的形象表現，中規中矩，但始終粗糙了些。魚、桃核貼圖明顯，配樂跌宕起伏，但中間的流行樂與鼓點聽了很不舒服，出戲。小魚的加入顯然是為了增加故事起因的合理性：漁夫放了小魚所以覓得桃源，但因此讓找到桃源的原因變得十分扁平和幼稚。桃源並非因為漁夫的善念而存在，也非因為漁夫與官僚的貪念而消失，短片對桃源的無憂無慮與外界苛捐雜稅的對比、漁夫是去是留的矛盾以及得而複失覓而不得的空曠寂寥感表現得不錯，但桃源作為理想主義者的聖地，其意義上不止於現實的不同。根本原因就是短片對劉子驥理解的不足以及塑造的扁平，包括陶淵明這個敘述者的缺失。片子把桃花源當做都市怪談，也就難以深挖背後的價值。