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電影充滿了地域宗教色彩，持鏡的女人，以壺倒碗的男子等，或許各有寓意。| 鏡頭跟尋詩人經曆拍攝了繆斯、男女相處、釀葡萄酒、嬰兒誕生、主教死亡、母親死亡、宗教傳承等。詩人死亡在自己歌聲中，倒在滿地蠟燭和瀕死掙紮的雞之中，導演說，詩人的繆斯不死，“不管我是生是死，我的聖歌將喚醒人群。”。

如果像《搏擊》一樣穿插一個貫穿的女主，會不會就不那麽容易看穿

對於細節控建築控畫麵控群像戲控的我來說是絕對的神作！同一場景下元素太多眼睛有點應接不暇，導演的調度能力簡直強大到不像話，場景裏雖亂，但是處處有其規律亂中有序，各種應用玻璃和聲效營造絕美而有趣的畫麵。有人性冷漠和建築重複無趣，也有人與人之間的熱情和溫暖。玻璃裏的各種風景名勝區，冰冷鋼筋水泥城市變成一個巨大的有繽紛色彩的遊樂場，玻璃反射出來的海盜船，中心環島無意中形成的巨大旋轉木馬，猶如在櫥窗裏的公寓。很可惜這麽一座為了拍攝電影而建成城市，在時代的洪流裏被拆除了。

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雅克·塔蒂的巔峰之作，也是默片喜劇的最高峰。《玩樂時間》最終所呈現出的電影觀感，已然近似於多種類雜糅的複合型藝術。影片空間內的線條與顏色賦予現代社會的機械感，以及嘈雜環境音所營造的城市喧囂，更有許多荒誕而無意義的行為與道具，他們都共同組成了導演想要去批判與反思的社會。雅克·塔蒂的獨特之處就在於其人物雖然光芒萬丈，但在他的電影裏，他不像其他任何默片喜劇明星那樣成為影片的焦點，反而他時常神隱其中，化作觀眾代入環境的主觀視點，事兒又跳脫出來，為觀眾表演。這種方式都使得他成為影史中獨特的存在。而《玩樂時間》所呈現出的試聽想象力，以及與主題表達的完美結合，隻能用天才來形容。