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奉的作品看來看去還是《殺人回憶》最野，也許是這幾年越來越被資本同化，不但要給電影節圈看，還要給英語主流觀眾看，非常寶貴的粗糲質感沒了，打造出的是一個個整潔光滑的產品，表達過剩而後勁不足；不管是《雪國列車》還是這部，階級批判拿給歐美arthouse本身就有些諷刺。除幾重高低空間指設、開頭結尾重複半地下室的窗戶（通往高處的希望？）、風景石的重擔等種種顯而易見的設計，另一重是不斷出現的軍事元素（和美國舶來），從三八線、兵役、摩斯密碼、對講機、地窖、如艦隊般擺放的桌子、原住民扮演遊戲，到如同諜戰計劃般滲入上層家庭、準備生日派對，一方麵房子變成陰謀、機密、獸性、廝殺、藏匿的戰場，一方麵是朝鮮、美國、日本無所不在的地緣威脅，感覺這個角度可以再仔細想想。

39歲的女人，沒事業，沒結婚，沒房，怎麼辦？陳嘉玲給了現代都市女性活出自我的勇氣。喜歡成年和童年跨時空對話的設計，跳躍又不混亂，被爸爸的寵愛，媽媽對弟弟的心疼，奶奶渴求自我虐哭好幾次，台劇的真實感太能引發共鳴了！近年看的所有，所有高分台劇都有吳慷仁，他大概是台灣古天樂了。

沒看過電視劇先看的這個 感覺很溫情的一部電影 有點合家歡那意思，萬萬想不到看的是仆人鬥智鬥勇。。。

年代戲部分著實有趣，台南鄉村裏的家長裏短，小陳嘉玲太有靈氣啦。但現代戲部分有些拉胯，表演呱噪浮誇，完全回避了現代女性的真正問題，點到為止，用親情和鄉土生活來化解自身矛盾和生活難題。★★★☆

在電影的結局，富人樸先生死於在生死關頭也忍受不了的令人皺眉的 “階級的氣味”。事已至此，我不得不說類型片裏也有一種常常令我不舒服的起“潤滑劑”作用的機油味，在這部令奉俊昊登頂戛納的作品中尤甚。電影裏在苦難和苦難的連接處，在驚人的，部分可以稱做大奇觀的情節與情節的演進間，是潤滑劑造就的結果。你可以稱它為“編劇的力量”,即高超的編劇技巧，我卻認為它極大的折損了電影總體的現實印象。畢竟它獲得獎項和觀眾的肯定，很大部分仍然是基於它強烈的來自於現實世界本身的力量。