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才發現看反了，先看了沉默，不過也無損於事 從猶在鏡中在信仰與懷疑之間到冬日之光全都質疑上帝存在或者說無所謂存在隻是當做為精神寄托 神之沉默，人之疏離 我沒有上帝也沒有愛，可我隻能痛苦地信仰(不知道國內各教教徒到了第幾層） 耶穌也是塵世間為信仰痛苦的受難者

編劇是果靖霖啊，怪不得他戲份多…

初代德古拉影像作品，奠定了吸血鬼影像的很多概念。真是難為茂瑙，因為當時攝影技術落後，還不得不用黃的玻璃片代表白天（現在看這部1922年的電影，感覺真是“老”啊），藍墨色代表黑夜，畢竟吸血鬼活動都在晚上，我想起我小時候看的一部吸血鬼動畫《怪鴨曆險記》那個吸血鬼鴨子每天晚上起身的動作和諾斯菲拉圖一樣……電影中的恐怖場景的展現不是靠現在流行的 Jump Scare，而是主要通過燈光技巧，營造出心理上的壓迫感，雖然現在看這些鏡頭並沒有太多恐怖感，但影片有好幾處鏡頭處理值得大書特書，茂瑙的平行蒙太奇手法也以爐火純青，幾次對比剪輯都恰到好處，那個撲蠅草細節非常可愛，也挺有象征意義的。

最出彩的是青年演員那代，可惜就短短兩集的戲份…

第一部約翰·卡朋特。完美詮釋了B級片的獨特魅力，密室抓鬼，兜兜轉轉，在主題上還是回歸到屢試不爽的人性多重考驗。不論是故事的完整度，還是邪典獵奇的視覺呈現，即使以現在的眼光看，依舊是妥妥的四星佳作！