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2014.06.27，曙光路口袋。就跟電影裏一直在找地方吃飯一直吃不上飯一樣，一直想看這部電影一直看不到。終於看到了。可以用精神分析法分析夢境，非常布景化的場景也有所指，有時間可以慢慢分析。

很早之前看....第一次貌似是在鳳凰衛視上看的預告片....那時候注意的名字好像叫巫山大逃亡(記不清了....之後還上網搜了搜,發現沒有....結果第二天好像就在CCTV6上看了?..從中間開始看的一半...

僵死的、短路的電影：實際上布氏正為了矛盾濃縮化而矛盾濃縮化，這種過於戲劇集中的一齊徹底困境與悲觀實際在消費他自己對此的厭憤和他對“自己的警惕感優越於沒想到這麽多的單純觀眾”的這種無助自憐，到最後都已成了一個實際上並不真正為人類命運憂慮的嘩眾取寵者；聽起來，僵死應是影像組態的事而與上述無關，應是對立於自由的，可從底層邏輯來說就是這樣，因為搞到最後他電影中所有人的潛在都被屏蔽，超現實和時間-過去的隱匿暗爍在第一次夢中恰好但越到後麵因這種過度和“為了…而…”而被屏蔽，剩下的是一種公式化的習慣記憶和繼續編織的方式——時間被他自己建構的一套公式殺戮。不僅如此，純說微觀影像樣態也確實死板得要命，他終究走不出自己的如哈法那樣的萬能蕩父，哲學性符指反抗是種對應，而無消解，影像回不到想象性的流動、形體與自由了

這是一部引發思考的司法題材電視劇，法務部部長最後之所以同意執行，也是出於以後為達到廢死，而做出違背她“意願”的選擇，一切都是為了利益！

NY 201. 在荒誕的風格下，更多是材料安排而非劇情發展。荒誕部分，總是在合理的大背景下發生。永遠吃不上的正式晚餐，不符禮儀的夢境描述，隻會砸東西發脾氣的恐怖分子，穿著園丁工作服的神父…而片中所有人並沒有覺得這些有什麽不正常——超現實主義