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關於愛，容易理解為某種斯德哥爾摩症候群，受害者與竊賊之間似乎隻會是憎恨，或者憎恨的變體，其實不是，更多的是一種被欣賞的愉悅，尤其站在審判的嚴肅場合，讓女畫家感受到心靈的一種柔情的被凝視，法律關係被一種崇拜的主客體關係所替代，所以畫家的愛被激活，並有別於過往所遭受的暴力畸形的、不對等的愛。而竊賊的愛則是基於“被愛”，傷口被注視，意味著靈與肉被賦予愛的原力，更像是兩個人在相處中沒有目的性地探索愛的本質。愛所必需的崇拜也具備了。但兩種愛之間存在一個鴻溝，經濟、文化、社會階層的鴻溝讓表白變得艱難，竊賊的表白是不停追尋她的去向，而畫家的表白則一如她所擅長的，將畫中躺在他身體上的女子替換成她自己。愛欲是一個完整畫麵中集密、瑣碎、刺目、濃鬱的每一筆，是靈魂相互賞識卻引而不發的那種磅礴的張力，是藝術本身。

宋小寶自編自導自演，這個水平可想而知。他想努力拍好一部電影，但電影跟小品確實不一樣，不走院線也是對的。其實主要講的是宋小寶撿的孩子跟自己之間的父子親情，基本上和標題的“發財日記”沒有什麽關係。電影太長，節奏太慢。還有價值觀已經頂到頭了，就是賤命一條，有什麽事兒都能犧牲賤命。沙溢演的二哥最後通過在電視上當騙子賣生發水賺了錢，馬麗也嫁了他，但是他啥都沒有還是賤命一條。不是因為主角光環，那就啥都沒有。

韓劇編輯的腦洞真大，雖然有一些bug沒填滿，但不影響追劇～

很耐看。雖然都是熟臉，但不同於沈騰的鬧騰和王寶強的劉姥姥進大觀園，反而有點老港片的淳樸和硬漢氣息，宋小寶從始至終沒有逆襲沒有發大財，一直執拗和一根筋，所以馬麗說跟他在一起的時候覺得自己是個女人。即使宋小寶一條紅背心穿了十幾年，也讓人覺得他的確有自己的方式來度過歲月，並沒有被淘金之地吞噬，起初看了簡介以為主角無論如何都要跪舔名利女神，看完發現雖然選擇深圳作舞台卻更多是為了對比和反襯。用日記來連接不同時空場景越來越少見，現在隨便哪個電影都要搞穿越來做噱頭，是少了點平常心。最擅長沒皮沒臉搞笑的人也有那麽老淚縱橫的時刻，看完之後才看到一張致敬喜劇之王的海報，釋然。

平行世界邏輯不混亂編劇真的很會寫了！！