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先說，我超愛希區柯克，所以我反而覺得特呂弗（及其代表的新浪潮一代以及後續影響的等等等人）對希區柯克的文藝造神式吹法屁味兒太重。正如每一代青年人為了反叛既有規則的父親，都喜歡從外國/商業流行/青少年亞文化/小黃書/動畫片/神話係統/滄海遺珠裏找精神繼父。仿佛從故紙堆裏找出並創造自己的希臘，然後製造這一代人的飯圈彩虹屁係統。希胖子就是想寫個好故事啊，這麽簡單樸素的事，你們做到了嗎？

本以為運動題材必然是熱血追夢，結果完全不是那麽回事。劇中的每個人都似乎背負著人生巨大的疲憊和空虛打著乒乓球，我完全被彌漫全片的纖細和憂傷擊中。結局處那樣燃過之後，又那樣歸於冷淡兼溫柔的無言人生。月本和星野的感情從無一字傾訴，卻是光和愛。感謝花花推薦這部回應了我所有人生困惑的神作。

幾位受希區柯克影響的導演談論《特呂弗和希區柯克訪談錄》這本書，馬丁西科塞斯還是活維基、 大衛·芬奇分析一些導演手法，韋斯·安德森比較留意他對空間感的把握，當然還有特呂弗和希區柯克長談中比較重要的幾個命題，希區柯克的主要作品都有提到，《迷魂記》開頭《驚魂記》收尾。

孔爺：風間就交給你了---這是氣度和讚美。競技體育從小帶來的樂趣，競技夥伴精神上的陪伴，即便如此也不用被比賽綁手綁腳，跳出競技繼續摸索新方向，最終番童聲好感動。

那一代導演真的很多愛希區柯克的存在，創新、敏銳，特呂弗、戈達爾、侯麥都對他推崇不已，同時也有很多人質疑希區柯克電影是爆米花機器廠，爭議很大，不過爭議越大，越是成就了hitchcok劃時代的存在意義。