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親密關係間的深愛與憎恨，依賴與恐懼，絕望與崩潰，無盡的掙紮與苦痛，你要如何逃脫，那永遠存在的鍾表指針聲與鍾聲

貫穿始終的弦樂好像在無時不刻不在嘲笑和悲憫人類的愚蠢，做作，虛偽與虛榮。狠狠的揶揄了一把白左，當代景觀社會的寫照，社會意涵好豐富。即便極盡諷刺，難得導演還對人類，對女主有同情，有悲憫。蕾雅賽杜那帶著幾分疏離天真又玩世不恭的孩子氣的神情，我不知道現如今還有哪個女演員可以代替。

夫妻間溝通的困難是伯格曼一直關注的問題，這次加入了戰爭的背景元素。成片對於伯格曼來說，反而有點普通了。

現代性和汽車有重要關聯，汽車是媒介中最具身的，它就是人腳的延伸，也是私人空間的動態延伸，車窗也就是一個frame，是有選擇的，車內是主體、車外是客體，法蘭西走向現實，因為框不存在了，整部電影也就是要好色先生TVAPP打破媒介的框，回歸現實。 （因烏克蘭開戰而看的電影）

該片是帕索裏尼生前指導的最後一部電影。他在這部電影公映後不久被人在羅馬殘忍的殺害了，凶手殺他的原因正是因為他拍攝了這部電影。藝術表達與現實世界再一次不謀而合。