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歐洲先鋒派電影運動當中的“達達主義”代表作，整體反敘事反理性的現代主義影像實驗非常有趣。建議結合b站彈幕食用效果更佳，“靈車漂移”、“過山車的主觀鏡頭”都十分驚豔。

內涵還是挺深刻的，但故事就比較爛。還是兒童的一群人莫名其妙地成為保衛地球的死士，思想成熟到許多成人都不敢相比，然而劇情十分做作，顯得更加不自然。至於製作水平，這就顯而易見了。不得不承認虛淵玄牛逼，總能把別人的優秀元素為己所用，創造出更好的作品（《魔法少女小圓》）。

這些影片也是那些藝術運動的文獻，這些影片也是由那些藝術運動所導致的……埃裏克·薩蒂爾為《幕間休息》所作的音樂，堪稱反敘事極簡主義的珍寶；像克萊爾的影片一樣，他的音樂設計也是用來迷惑和誤導受眾的，部分是通過戲仿電影媒介的慣常作品，部分則是跟從具有欺騙性的隨機外表底下的一種微妙的形式邏輯……並非每個人都急不可耐地接受普遍的同步音畫或獨特的“罐裝”音樂。甚至到1932年，在一篇簡潔、深刻而又頑固不化的評論中，弗吉爾·湯姆森還對那種顯然是專門為有聲電影創作的音樂不屑一顧，並深情地回憶從前傾聽現場演奏“來自交響樂寶庫的著名樂章”的日子，斷言“有史以來電影和音樂的最佳結合方式”仍然能夠在雷內·克萊爾那部由埃裏克·薩蒂譜曲的短片《間奏曲》中找到。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

看的第一部日本青春片，後來第一次去日本還遇上稻垣拍片

在觀影過程中，我一直在期待，給我一個鏡頭，我就給你五星。結果我沒有等到那個鏡頭，你也沒得到五星。